方 寸 世 界 --我學治印

    印章從古璽演進至今,在中華大地承傳了數千年。它以實用和審美雙重功能的存在而得華人所鐘愛。方寸印章容萬仞。我對它的認識由淺入深,與時俱進。
  早在孩提時代,懵懂時期見父親有一方印章,平時放在八仙桌上靠山鏡旁的一個黑漆木盒中,少見他拿出來用。感到它很重要,至于它的實用與審美一概不知。
  后來有幸去通州上中學時,見美術老師王祖植先生辦公桌上放著一大排印章,并常見他坐在桌旁刻印章。有時先生給我講刻印章的要領。他不用印床,總是帶著一只手套來刻(防止萬一跑刀劃傷)這樣兩只手可以同時作用于一方章上。再后來,考上天津美院,學校把篆刻列入教程中,我們班的篆刻任教老師是孫其峰先生,大家高興極了。
  聽孫先生講篆刻不枯燥,有理論、有實踐,大家聽得明白,記得深刻。他講到關于入印書體問題時,她說,似乎篆刻就一定要用篆書入印。還有人提出大、小篆不可在同一方印上相間入印。其實歷史上在文字演進中,由大篆到小篆沒有一條截然的分界線,它應該有一個相當長的混用期,到印章為什么不可間用呢?印章除了用篆也可用隸、魏碑、楷書,這些文字更便于人們讀懂,當然這里還有個藝術處理問題。他講到漢印時他說,漢印最大特點是“平正”這一特征抓住了,印章就有了漢味。到這里不要停下來,要好好研究漢印在“平”中又寓“奇”。在朱、白、曲、直的布陣中總有不易發現的變化,使印章端莊而又靈動。印章只有“平正”而無變化,呈現的必是“四平八穩”,流于呆板。關于刀法有人提出切刀法、沖刀法、舞刀法等13種刀法,聽了玄而又玄,其實就掌握切、沖、切兼沖三種刀法就可以了。先生邊說,邊在石(直精心珍藏。
  學校里還有一位篆刻老師,李駱公,他早年留學日本,現在校教授油畫,他的油畫融西畫和中國寫意為一體,畫一種個性鮮明的大寫意油畫,筆下的花卉,色彩鮮艷,似乎可嗅到香味,觀到鮮活的生命。他還尚篆書和治印,他的草篆在傳統的篆法基礎上對字的結體、墨色濃淡作了大膽探索。一天先生對我說,你對篆刻感興趣,可到我家看看我的印章。這天,我約了位同學前往,先生家住五馬路,離學校很近,我們一踏進先生的畫室就嗅到石料的芳香。先生正手持一把鋸在鋸一塊很大的石料,先生指著墻根下那些大大小小的石塊說,這都是我從老家用口袋坐火車背來的,先生老家住福建(盛產壽山石)。市場上的石料貴不用說,用起來大小形狀,吃刀感覺都不理想。說著他從架上取下一方方他刻的印章讓我倆看,他說一定要看實章,只看印譜是不夠的。治印和吸煙一樣,一旦你上了癮,一有空就想刻上幾刀,才舒服,也是一種享受,以后歡迎你們常來,下次帶些白紙來,搞些印存,供你們參考。一周后我倆再拜訪李先生印了一本五十二方印的印譜,大多為閑章,我一直珍藏,有時取出拜讀和體味。
  多年來我為自己也為朋友刻了些名章和閑章,從中得到諸多繪畫中所沒有的快感。篆刻中那種果斷施刀的感覺,以及在方寸間,在布陣中表現出的或簡或繁,或疏或密,或陰或陽的節奏感都讓我在審美上有所提升。同時讓我想到古人把治印列入中國畫家應有的四大素養之一是有一定道理的。
 

張苠 發表于2014.09.16  打印本頁  關閉窗口      
   

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