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春 在 溪 頭 薺 菜 花--張為民先生工筆重彩畫鑒賞記感
-----杜哲森  
  天陰得很重,但春雨難降。坐在室內靜靜地欣賞張為民先生的系列畫作,充謚于作品中的親情母愛,童心稚趣,以及廣大群眾對美好的憧憬與追求是如此的貼近生活,如此的溫馨蘊藉真象是含蓄著濃郁的鄉土氣息和陣陣花香的和煦春風一般撲人眉目,暢人心懷。聯想到當前,在社會轉型、經濟轉軌,以及中外文化劇烈碰撞下,堅冰是打破了,但也攪亂不少藝術家的心緒,有的困惑 ,有的焦躁,有的忙于包裝炒作,還有的陷入了搿址不清的惱人的大大小小官司之中----一時間原本被視為精神凈土的藝術界,竟也變成了一個令人心煩的嘈雜之地。在此情勢下,張為民先生身居津郊,潛心創作,默默地用心血和汗水培育著純正的精神之花,這情境真象宋代詞人辛棄疾的詩句∶城中桃李愁風雨,春在溪頭薺菜花 。
  張為民先生的創作也委實是植根于沃土之中,從創作題材上看,多取材于普通民眾的普通生活;從作品情蘊上看,著力追求的是祥和、喜慶、純真與質樸;而在風格樣式上,采用的則是既有鮮明的現代感又能為廣大群眾所易于接受的藝術語言。感人的親情,無邪的童心,田園詩意,風土民情是張為民先生重要的創作主題。這些主題也為其他不少藝術家所選取,但張為民先生的創作卻有著不同的著眼點和新穎的構思立意。如旨在表現親情的作品,張先生的創作不局限在一般性的表述,即不是直接表現長輩對幼輩的賜予式的關愛,而是通過具體而生動的生活鈿節來揭示老與幼、母與子之間的真情互動和歡樂共享。
  如在《隔輩人》這幅作品中,爺爺和懷中的孫子正在玩“顫顫魚”孩子從這奇妙的玩具中得到了驚喜,老人也在這游戲中由于重拾童心兒夢而與孫子一起沉浸在幸福的回憶中。又如年輕母親在同小女兒“織花線”,孩子固然從母親那里得到了愛的哺育與智的啟迪,而母親不也同樣由于有孩子的參與才獲得了難得的快樂與休閉嗎。親情是無須表白的。這是一種本能的關愛,一種自然的流露,它每每體現在一個細微的表情,一種無意的舉動中。
  如過年了,奶奶正在準備年飯,小孫來到身邊,老人于是用點綴面食的顏色順便在孫子的額頭上點上一個紅點。在這看似不經意的舉動中,生動地描繪出了長輩對晚輩的由衷的疼愛,并暗示給人們,孩子的幼小心靈,正是在這無聲的祝福中,懷著朦朧而美麗的夢想,頂著那吉祥的紅點,向著真善美邁出了人生的笫一步。
  這種對生活細節的精細觀察和生動再現,也體現在張為民先生的其它創作主題中。如《茶根兒》便是一例,作品描繪的是一位須發皆白的老人正在瓜架下憩息品茗,突然發現墻角下的磚縫中鉆出了兩株幼苗,于是老人將喝剩下的茶水輕輕地澆在小苗的根部,老人知道這只能是一時的救助,不會從根本上改變這小生靈未來的命運,但他還是這樣做了--是緣于對頏強的生命力的感動呢,還是發自內心的對弱小者的同情?但不管是那種情況,老人的善良心地是不言自明的,而凡是有著同樣善良之心的人,都會被作品的立意所深深打動。
  無論是這種對弱小者的關注與同情,還是那些對童心、母愛和人間真情的發掘與頌揚,都是張為民先生基于個人的人生信守與赤子情懷,在今天這個特定的歷史時期,對人類文明賴以生存和發展的彌足珍貴的情感與品行的珍惜與呼喚,他力求通過自己的創作,向人們展示蘊含在普通民眾內心深處的情感世界,使人們通過這豐富的情感世界看到生活和人性中光明美好的一面,在這個展示過程中,該用一種怎樣的述說方式呢?這是張為民先生近些年來著意探討的課題。
  從藝術形式風格類型上看,張為民先生的繪畫屬于工筆重彩,但在面貌上又與傳統的工筆重彩畫有著明顯的不同。作為有著系統而札實的專業功底的畫家,張先生的藝術寫實能力是無可置疑的,這從他的一些寫實風格的作品,如《幸福歌》、《晨曲》、《瑞氣盈門》以及系列的風景畫創作中便可得到印證。這些作品造型嚴謹,結構精當,比例準確,色彩諧調。但為了推動工筆重彩畫的發展,也是為了給特定的題材內容找到一種特定的傳達方式,具體講,就是在表現民眾生活時,如何選取出一種也能為民眾喜聞樂見的藝術形式,使內容和形式高度地統一起來。為了解決這個問題,張為民先生進行了深入的思考與探索。在這個過程中,他從自己所熟悉并熱愛的民間藝術中獲得了寶貴的啟示,并將其有益的成份融匯到了個人的創作實踐中,諸如突破特定的時空限制,不受三維成象的局囿,大膽地進行藝術概括和夸張變形,強化色彩的對比和亮麗,以及突出民間繪畫中特有的富有裝飾趣味的藝術構成等等。幾經努力,終于探索出了具有鮮明個性的風格樣式,概括起來講,主要體現在兩個方面∶一個是作為科班出身的專業畫家,張先生的工筆重彩畫仍不失傳統工筆畫的精整與雅致;二是從民間藝術中獲取的靈感與借鑒,又使他的創作有了更廣闊的思維空間和書寫自由。前者保證了作品的品味與格調,后者則賦予作品特有的生機與活力,二者合一,便構成了張為民先生工筆重彩畫的藝術風范,這就是精整中見活潑,雅致中顯靚麗,藏大巧于稚拙,含致美于平實,從而為工筆重彩畫的發展開拓出了一片全新的審美天地。
  由于張為民先生作品的鮮明時代感和新穎的樣式是建立在深切的生活感受和對民族文化的深入理解的基礎上,所以他的創新非但不是對傳統文明的背離,恰恰相反,倒是對其精髓的認真甄別與繼承,也正是基于這一點,積極進取,奮發向上,健康活潑,愉悅祥和便構成了作品的重要基調,這一審美取向正是時代所需要的,也自然會有著廣泛的群眾基礎,為此,我們相信他的貼近民眾,植根生活的心靈之花必然會以強大的生命力噴芳吐艷于廣袤的平原大地上。
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